部分4

寻找一个可以称之为家的地方

回家是什么意思?Tanya Perdikou感觉就像在诺福克农村的前公社成长。从该国移到城市,从欧洲到亚洲,她了解到,感觉好像你属于一个地方比似乎更复杂。

单词 通过坦尼娅Perdikou|艺术作品 通过拿俄米Vona

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用彩色颜料在黑白照片的表面上作画的艺术作品。这幅画展示了一个年轻女孩向相机走去的原始场景,她的头转向左边,她的头发遮住了她的脸的一侧。照片中的女孩站在一间农舍前。前门可以在一个很深的门廊下看到,门廊是用木栅格和树干做成的。在门的左侧是一个白色水洗砖墙的一个小窗户。小屋面前有灌木和草坪。在门廊下是汽油割草机和一部分白色塑料洗衣篮。女孩的周围是一个椭圆形的青色背景,上面覆盖着蓝色的小点和紫色的大点。在右下方和上方的原始印刷品上方是一对小彩绘点。一个是绿色的,另一个是紫色的。 These dots float like butterflies within the scene.
寻找一个可以称之为家的地方。老乱逛 ©Naomi Vona为Wellcome Collection设计

一个当我寻找一种归属感时,我发现这种感觉与我的祖母和她非传统的生活紧密相连。对她来说,感觉自己不适合任何地方,觉得自己不受欢迎,导致了酗酒。她的康复与找到一个她觉得自己确实属于的社区有关。

在我离开诺福克的20年里,我从未在一个地方待过超过5年。我开始意识到,这些从一个地方到另一个地方的迁移可能与我寻找归属感有关——也许没有一个地方能满足我的这种需求。

我与地方的复杂关系可以追溯到祖母决定在保守的诺福克社区购买一处老教区牧师住宅把它变成一个公社。这是一个冒险的童年,但也感觉像一个局外人。

当我们住在牧师住所时,我和我的兄弟姐妹们建造洞穴,在广阔的花园、林地和田野里肆无忌惮地奔跑。晚上,老鼠会从我们卧室的橱柜里爬出来,周末的时候,我们会和大家庭围坐在厨房的桌子旁,谈论生活、政治和音乐。

在诺福克的广大农村社区中,我们是异类。这是一个可以顺从或面对嘲笑、言语甚至身体虐待的地方。我被路上的那个男孩叫做“肮脏的吉卜赛人”,我们面临着各种各样伪装的种族主义。我在朋友的父母面前装模作样,只字不提我那旷课、吸毒的父亲。

这就是为什么我听到的时候感到渴望约翰·丹佛低吟乡村路,带我回家/去属于我的地方。我并不渴望家,而是渴望简单地知道我所属的地方在哪里。

用彩色颜料在黑白照片的表面上作画的艺术作品。这幅画展示了一个年轻女孩向相机走去的原始场景,她的头转向左边,她的头发遮住了她的脸的一侧。照片中的女孩站在一间农舍前。女孩的周围是一个椭圆形的青色背景,上面覆盖着蓝色的小点和紫色的大点。可以看出颜料的质地。
寻找一个可以称之为家的地方 ©Naomi Vona为Wellcome Collection设计

我与地方的复杂关系可以追溯到祖母的决定,她决定在诺福克买一处老教区牧师住宅,把它改造成一个公社。这是一个冒险的童年,但也感觉像一个局外人。”

不真实的感觉

伦敦是最能满足我在日常生活中体验不同的需求的地方,但六年前,这种欲望把我推得更远,来到了混乱而迷人的曼谷。我在泰国的头几个星期感到兴奋和新鲜,但在到达一个月后,我发现我需要在全身麻醉下做手术。

诊断的过程是痛苦的(包括用蹩脚的英语告诉我卵巢旁边有一个“大肿块”),然后我面临着我的第一次住院,远离我的大多数朋友和家人数千英里。

一开始我很快就恢复了。但几个月后,似乎出现了故障。我感到迷失了方向,好像我漂浮在我的身体之外,或者透过一层玻璃看到一切。我的一侧脸会感到麻木。我的精力会崩溃。我会走在曼谷的街道上,但感觉自己并不在那里。

我感到迷失了方向,好像我漂浮在我的身体之外,或者透过一层玻璃看到一切。

直到我拍了延长的假期,我再也没有“正常”了。在一个我明白的地方,在我身边的人身边,允许我重新校准。

但当我在泰国待了4年后回到英国后,我经历了和刚移民时一样的迷茫。一旦我回到伦敦,面部麻木、极度昏睡、与外界脱节和不真实的感觉就会断断续续地困扰我好几个月。

用彩色颜料在黑白照片的表面上作画的艺术作品。这幅画展示了一所乡村小屋的原貌。前门可以在一个很深的门廊下看到,门廊是用木栅格和树干做成的。在原画上面是一对对彩色小圆点。一个是绿色的,另一个是紫色的。这些小圆点像蝴蝶一样在画面中飞舞。可以看出颜料的质地。
寻找一个可以称之为家的地方。老乱逛 ©Naomi Vona为Wellcome Collection设计

“待在一个我能理解的地方,周围都是与我有长期联系的人,在某种程度上让我重新调整了自己。”

地点和人的科学

研究人和地方的关系帮助我理解了我的移民经历。地点不仅仅是物理特性的静态集合。根据人,地点和空间阅读器,“环境通知人类知识,人类经验形式的环境所知的方式”。

地理学家Doreen Massey进一步走了。参考全球化和技术进步,她写了那个地方应该是“在社会关系网络中被想象成铰接式的时刻”。

我天真地搬到了一个新的地方,希望它成为“家”。但我在曼谷的经历一开始是可怕的和消极的。为了让它成为我的家,我必须对它的网络和我在其中的位置有一种感觉。然而,我却被直接扔进了它的健康系统。

在 '看不见的城市’ Italo Calvino writes, “Arriving at each new city, the traveller finds again a past of his that he did not know he had: the foreignness of what you no longer are or no longer possess lies in wait for you in foreign, unpossessed places.”

我低估了切断与熟悉的地方和人的联系,重新开始的意义。几年后,当我回到伦敦时,我的“社会关系和理解”又开始了。我陷入了另一场与脱节的斗争中。我很累,很疲惫,我觉得自己像变了一个人,不在的时候我成了一个母亲。

用彩色颜料在黑白照片的表面上作画的艺术作品。这幅画展示了一所乡村小屋的原貌。前门可以在一个很深的门廊下看到,门廊是用木栅格和树干做成的。出现在图像左侧的是一个椭圆形的蓝色背景,上面覆盖着小的蓝色点和大的紫色点。在画出的椭圆形的右边,是一对画出的小圆点。一个是绿色的,另一个是紫色的。这些小圆点像蝴蝶一样在画面中飞舞。可以看出颜料的质地。
寻找一个可以称之为家的地方。老乱逛 ©Naomi Vona为Wellcome Collection设计

“我低估了切断与熟悉的地方和人的联系,重新开始的意义。”

自然世界的慰借

一份报告stressing the power of nature to integrate immigrants and people of colour who feel marginalised in British society, the Black Environment Network places emphasis on the power of natural features to provide continuity between ‘home’ and an alien environment: “…this continuity enables an emotional homecoming,” it says.

“草可以随时被认为是草,无论多么不同的树木都是树木。绿色让我们联系,与生长的东西感到充满活力的感觉,并且被地球袖手会。“

这让我想起了奶奶,以及在她感到平静的地方,我也感到平静。她点燃了我对野生动物的热爱。通过这样做,她给了我在陌生领域中寻找安慰的能力。尽管它不能治愈我在泰国感受到的隔阂,但大自然确实给了我一丝安慰,就像以前那样Bulbuls.它们栖息在我们的阳台上,我非常喜欢它们,它们就像我的家人一样。

后来,当冠状病毒大流行来袭时,有几天我在黑暗中醒来,我走到我伦敦公寓的水泥门廊上,看到我的第一个水仙花从高床中探出头来,我笑了。

“亲爱的塔尼娅,”奶奶写在一张纸条上,塞进了罗杰·迪金的“胡桃树农场的笔记”。“你可以随时拿起这本书,哪怕只是一小会儿,就能感受到自己是这个世界的一部分。”

她在第137页标记了一段:“木头爷爷——打开煤给我看蕨类化石,隐藏的石炭纪森林历史。树让时间静止。”

世界上无论我走到哪里,都有树。我可以去找他们,再和奶奶一起消磨时间。每一次遭遇都是一次归乡。

的贡献者

Tanya Perdikou的照片

坦尼娅Perdikou

作者
tanyaperdikou.com
@tperders在推特上

Tanya Perdikou是一名自由撰稿人。她擅长讲述人类经历如何与社会、自然和旅行相结合的故事。她的作品被英国广播公司(BBC)、赫芬顿邮报、《卫报》和《曼谷邮报》发表。

Naomi vona的照片

拿俄米Vona

艺术家
naomivona.art
@mariko_koda Instagram上

Naomi是一位在伦敦工作的意大利艺术家。她把自己定义为“没有恶意的档案寄生虫”。她的作品结合了摄影、拼贴和插画,她的研究专注于改变旧的和当代的发现图像,创造一个新的诠释原始照片。她使用笔、纸、washi tape和贴纸,赋予每个图像新的生命。她的作品基本上由三个元素组成:她的背景,灵感和潜意识,这也是把一切联系在一起的粘合剂。